入口场：让观众迅速知道此刻为何值得看
入口场不必承担完整背景说明，它只需要给出足够方向。让人物先行动，往往比先解释人物更有效。一个人反复确认时间、把手机扣在桌面、站在门口却不进去，都能比介绍文字更快建立问题。
场景目标
场面笔记
场面不是对白容器。入口、对话、转折、静默、行动与收尾，每一种都需要明确目标、人物行动和信息变化。
对话场：说话必须改变关系或理解
有效对话不是把已知内容重复说一遍。人物说什么、为什么现在说、对方如何接住或拒绝，才构成场面。停顿、打断和视线变化也属于对话的一部分。
转折场：旧理解被迫更新
转折最好由已有因果推出来。突然增加一个毫无铺垫的新事实虽然能制造惊讶，却很难产生回看价值。真正稳固的偏转会让观众意识到：原来线索一直在那里，只是此前理解不同。
静默场：让没有说出的东西变得可读
静默不等于停止叙事。镜头位置、环境声和微小动作仍在推进感受。真正的静默场通常位于信息密度较高的段落之后，让观众有机会重新理解人物。
行动场：清楚比复杂更重要
短篇行动场最怕方向不明。先让观众知道人物要去哪里、阻碍在哪里，再决定镜头是否加速。动作声和空间连续性往往比更多切镜更能保持清楚。
收尾场：把最后一个动作留给主题
收尾可以很短，但不能只是戛然而止。一个重复动作、一个空间重新变空、一次没有被回应的声音，都可能承担结尾，只要它与前文积累有关系。继续到故事拆页看结构位置，或到镜头草稿把场面转成镜头。